这10位配乐大师的经典电影配乐你听过几个?

电影是视觉加听觉的艺术,即使在没有人物对话声的默片时代,音乐都是不可或缺的电影元素。

近百年来国内外诞生了多位著名的电影配乐大师,他们的编曲恰当好处地表达出电影的情感,塑造了一幕幕名场面。

《唐伯虎点秋香》是胡伟立与周星驰的首次合作,不论是贱兮兮的《求神》,阴森的《悬疑之夜》都完美贴合剧情,《勇往直前》更是用民族乐器构建起了走T台的气质。

这段是周星驰的即兴表演,本来没有配乐,但导演后来说,必须配上打击乐才能出效果。

因为周星驰在敲的时候并无章法,于是胡伟立只能放慢速度一帧一帧地抠,配得天衣无缝,功力实在惊人。

其中的一首《市集》更是经常听到,音符一出仿佛置身人声鼎沸的卖场,极有画面感。

情急之下黄霑想起了古书上写的“大乐必易,大礼必简”,把传统五声音阶宫、商、角、徵、羽弹了一遍。顿觉大气磅礴,遂文思泉涌一挥而就。

赵季平的职业生涯中高光的配乐数不胜数,其中有中国电影的头号金字招牌《霸王别姬》。

导演陈凯歌给赵老师的工作评价的四个字:荡气回肠。这也是赵季平个人最满意的作品,头一回看自己配音的电影留下了泪水。

伯纳德·赫尔曼的作品中最为人熟知的当属《惊魂记》中用小提琴构造的尖利声效,犹如刀刃划开皮肤,成为几代人的童年阴影。

1975年,赫尔曼为马丁·斯科塞斯的《出租车司机》配乐,其中运用了大量的爵士乐元素。

每当特拉维斯开着黄色出租行驶在纽约的大街,这段Theme的主旋律就会想起车窗上映照的霓虹灯,诉说着这座城市的绚烂与颓唐。

《天堂电影院》中的结尾《Love Theme》堪称影史头号催泪神曲,看到萤幕中的吻戏混剪,相信看完全片的观众也不禁和剧中的托托一样潸然泪下。

《海上钢琴师》的配乐可以说是莫里康内生涯古典配乐的巅峰,比如令人印象深刻的“海上华尔兹”段落,1900和康恩还有那架钢琴随着海上地起伏优雅地移动。

正如斯皮尔伯格所说,威廉姆斯在这部影片中使用了与过去那种力求音画同步的写实主义截然不同的创作手法。

音乐所注重的不再是“景”而是“情”,将音乐中蕴藏的宗教般博大的爱演绎的淋漓尽致深入骨髓。

既要有童真,又要充满神话色彩,让观众仿佛身临霍格沃兹,最有名的自然是这首《海德薇》。

1997年霍纳迎接受老友卡梅隆的邀请为《泰坦尼克号》配乐。那一年,全世界的音箱都在播放《我心永恒》。

在泰坦尼克号破浪而行时,霍纳还加入了New Age风格,配合着运动长镜头。感染力无与伦比。

霍纳将部落野性与科幻元素相融合,凭借《I See You》再次拿到了奥斯卡提名。

汉斯·季默应该是当下电影界风头最劲也最具公众知名度的配乐师。汉斯继承了父亲的工程师基因,喜欢合成改造,这成为他音乐生涯里很重要的特质。

2005年汉斯·季默碰到了克里斯托弗·诺兰,这两位大神的合作可能是新千年以来配乐界最具标志性的事件了。

《星际穿越》中,当库珀成功驱驶飞船到达宇宙星际之间,随之而来的是汉斯·季默一种新的声音设计方法。

我们在电影中第一次听见了完全的寂静。空虚的寒冷和宇宙之间的无寂声在此时成为了影片中全部的声音世界。

在《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起中》,汉斯·季默在给小丑配乐时,要求乐团的大提琴手把大提琴拉到断掉弦的边缘。

汉斯又从中添加了一些朋克音乐的元素,属于小丑的那首《Why so serious》由此诞生。

1952年,坂本龙一出生于东京,毕业于东京大学艺术作曲系,被队友调侃说以后没准儿能当教授。因此“教授”这一绰号就被传开了。

坂本之前从未写过配乐,但他有一个独一无二的优势,自己就是主演,并且对人物心境了如指掌。于是就有了这张神乎其技的配乐:《圣诞快乐,劳伦斯先生》。

三年后《末代皇帝》开拍,他与大卫·拜恩以及中国作曲家朱聪合作打造了这张传世配乐经典。

其中最著名的一首《Where is Armo?》即出自坂本之手,刻画了溥仪身不由己。

坂本龙一的配乐体现了日本的物哀精神,善于把自然之象内化成感情表达出来。不华丽,却总能沁人心肺。

配乐大师和导演往往是如伯牙子期般的互相成就。比如斯皮尔伯格之于约翰·威廉姆斯,徐克之于黄霑等,而久石让的名字更是与宫崎骏和北野武绑在一起了。

1984年,34岁的久石让遇到了他人生的伯乐高畑勋,在他的推荐下,久石让加入了宫崎骏团队。

其后久石让包办了所有宫崎骏电影的配乐。他俩联合贡献的经典旋律实在是太多,每部作品几乎都有让人印象深刻的旋律。

其中《菊次郎的夏天》应该是国内观众最熟悉的北野武作品。北野武在这部电影里放弃了黑帮仇杀,以残酷青春而塑造了一个窝囊中年男和孩子的故事。

音乐之于电影,是升华,也是诠释,伴随着那些经典的画面,感性地冲击每个人的观影记忆。

他们的存在,渲染了电影史,也注定是随着电影发展,将音乐的魅力让更多普罗大众听到。

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